中世纪热带非洲的雕塑浮雕作品艺术，可以与全世界各个国家，同时代的雕塑浮雕作品艺术相互竞争媲美。它们通常以浮雕作品雕花手法，运用在门上的浅浮雕作品、窗上的浅浮雕作品和铜质饰板上的浮雕作品等形式表现出来。中世纪热带非洲的雕塑浮雕作品艺术对宗教生活保持着某种独立而坚定的见解，它不属于崇拜观念的产物或注释。虽不具备建筑浮雕作品特征，但是它们与建筑造景，与王宫园林，与圣殿建筑物景观保持着一定的联系。

　　《镶板》浮雕作品，在中央的一位女性形象，是以近乎圆雕雕塑艺术的手法雕塑雕刻塑造出来的，女性的特征被突出地加以强调和修饰；背板所雕刻的几何形纹饰可能代表这样一些象征意义：“三角形”形状表示三位一体神，“棱形”代表女性的特征。在这里，尽管意义是具体的，但其符号形式却是抽象无疑的。

　　贝宁的青铜饰板《将军与士兵》浮雕作品，是以严格遵循对称的原则在构图，其变化因素在于浮雕作品装饰重复纹样的种种区别。雕塑浮雕作品艺术的主体部分，采用近于高浮雕作品（即：深浮雕作品）的手法，突出了所要强调的中心人物的立体浮雕形象。饰板上用点、线、面、体等元素相结合的手法，处理的各个局部细节的装饰修饰点缀，将青铜铸造浮雕作品的精致特征，予以充分的发挥，浮雕作品的精美程度更是令人叹为观止的。

　　浮雕作品被视为雕塑作品与绘画作品的综合结合，是用雕塑中的雕塑雕刻的方法，在表现绘画艺术作品的效果，在二维空间的平面上，通过压缩体感后的形体起伏的凹与凸，不同转向面的方向，不同受光面所造成的明暗对比的视觉错觉，以及视觉透视的关系、前后高低起伏的浮雕作品层次关系、及不同形式的线条，共同表现浮雕作品形象的立体感和空间感和光阴感，描绘出壁画浮雕作品中的一些物体塑造造型与其他物体造型之间的相对空间位置，在二维平面中，使用不同物体在视觉上呈现出的彼此不同的大小、上下、前后、远近、左右方位等的层次感，与深度感，即虚拟的三维物理空间。

　　观赏者在观看具有透视变化的二维平面浮雕作品画面的时候，会产生三维视觉的错觉空间。壁画雕塑浮雕作品艺术往往采用浮雕的形式，它和传统概念上浮雕不同，壁画雕塑浮雕作品艺术形式，不仅可以作为艺术作品供人欣赏，而且能完全融入建筑园林景观造景的空间环境中。

　　高浮雕作品（即：深浮雕作品）由于起位比较厚，比较高，形体压缩程度相对比低浮雕作品小一些，所以发的空间构造和塑造特征更接近于雕塑中的圆雕雕塑作品，甚至高浮雕作品部分局部处理，完全采用圆雕雕塑造型制作的处理手法。高浮雕作品往往利用三维形体的空间起伏，或夸张强烈对比的形状，形成新的浓缩空间的深度感和强烈视觉冲击感，使浮雕作品艺术对于雕塑形象塑造具有一种特别的表现力和魅力感染。

　　法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑《1792年的出发》浮雕作品，就是高浮雕作品（即：深浮雕作品）的杰作。雕塑雕刻艺术家将圆雕作品与浮雕作品的处理手法加以结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈而扑面而来的强有力的视觉冲击力。

　　无论是高浮雕作品，还是低浮雕作品，都是在浮雕中起到了不同的表现作用，适合使用的场景范围也有所不同，在各个时期的雕塑发展中，浮雕作品更是标新立异的形成了自己独树一帜的特点。