古今中外的城市雕塑作品五花八门，品种繁多。可以从许多角度加以分类。如以所在位置分：广场雕塑、园林雕塑、陵墓雕塑、建筑装饰雕塑、街头小品雕塑......；以所用材质分：铸铜雕塑、石雕、砖雕、琉璃雕塑、玻璃纤维雕塑、锻铜雕塑、不锈钢雕塑、水泥雕塑、充气雕塑......；以艺术手法分：具象写实雕塑、变形雕塑、抽象雕塑......；从体裁上分：群像、单像、全身像、半身像、胸像、头像...... 

但最普遍是从功能上分类： 

（1）纪念性的城市雕塑 

城市雕塑艺术由于其材料的永久性、跨越时代的幅度、巨大的尺度和规模因素而具有天然的纪念性，最适宜从正面去展现和阐述那些与社会历史有着紧密联系的事件、人物和观念。我们所见到历史上那些有非凡感染力的城市雕塑作品，如大狮身人面像、胜利女神像、大卫像、马赛曲、巴尔扎克、自由女神像、被毁灭的城市......均属纪念性作品。纪念性作品在数量众多的城市雕塑作品之中虽然并不占多数，但却是城市雕塑艺术的骨干和代表，是个过度、各时代不可或缺的，是历史的化身和体现。 

他们表彰着那些在历史上对国家和民族做出重大贡献和业绩的人物，铭刻和纪念这那些在历史上有重大影响的事件。从内涵上表达了当时统治阶层的观念和思想，渗透出时代的气息和脉搏。他们往往要占据重要的位置，如城市中最主要的广场，或是预备纪念对象有关的地方，而且还要留出进行纪念性公众活动的足够空间。这类作品一般都要在所处环境中占主导位置，对环境氛围的形成发挥导向作用，因此需要有较大的尺度，让群众一进入环境空间就能看到。他们石雕塑艺术乃至造型艺术的正剧和史诗。所以，在艺术质量上的要求也最高最严，以保证充分的艺术魅力能经受住时代的风雨。因此，创作难度最大。 

（2）主体性的城市雕塑 

有许多城市雕塑作品虽然不是为纪念某些具体的历史人物或历史事件而建，但是也鲜明地表现某个有重大社会意义的主题，如：和平、自由、胜利、奉献......他们也和纪念性的城市雕塑一样，在某些方面反映了历史和时代的潮流、人民的理解和愿望。它们同样反映了当代统治阶层所要倡导的观念，有着鲜明的思想内涵。它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题。他们也有很丰富的思想内涵，比较大的体量，也需要在所处的环境空间中占据显要的甚至主导的位置，发挥统率和聚焦的作用。 

人们熟知的纽约洛克菲勒中心的《普罗米修斯》、北京全国农业展览馆门前群像、瑞士洛桑奥委会总部《走向世界》、、深圳市政府门前的《孺子牛》、挪威奥斯陆威格朗雕塑公园中围绕人生这个主题的190多件作品等等都可以列入这个类型。从艺术质量的要求上看，它们也是需要高标准的。 

（3）装饰性的城市雕塑 

城市雕塑作品中占了大多数的是装饰性作品。这类作品并不刻意要求有特定的主体和内容，主要的发挥着装饰和美化环境的效应。当然，纪念性作品或主题性作品，本身在一定的环境空间中也必然发挥着装饰和审美的作用。但装饰性作品个侧重这方面的功能。 

装饰性的城市雕塑，题材内容可以广泛构思，情调可以轻松活泼，风格可以自由多样。它们不要求高亢激越的进行曲或深沉博大的交响乐。应该宛如浪漫抒情的轻音乐，格调高雅，含蓄委婉，情趣盎然，轻轻拨动着人们的心弦。怡情养性，陶冶情操，潜移默化的渗透出思想影响来。它们一般不需要如同纪念性、主题性作品那样具备使人肃然起敬的崇高感或令人热血沸腾的激情。它们大多如为维细语，传递着美的信息，具有慰人心灵的亲切与酣畅。它们的位置可以灵活布局，不一定要占据重要的空间部位。可以在草坪、绿丛、路旁、水池、墙面、屋檐....更加贴近居民。它们的尺度可大可小，大部分都从属于环境和建筑。成为整体环境中的点缀和亮点。艺术处理上，从朝级写实到变形、抽象、雕塑家有更广阔的选择和发挥的空间。 

（4）标志性的城市雕塑 

许多大型建筑群配置了点明建筑功能的城市雕塑作品，如中国人民革命博物馆门前有陆海空军战士像和工农学民兵像。工人体育馆周围有各种运动员的雕像。香港海洋公园门前有巨大的海马雕塑。一些企业在显要位置建起了突出本企业特点的雕塑。不少作品被作为商业性的标志，成了形象化的广告宣传。这些作品发挥了说明性的功能，树起了形象的标志，有的含蓄生动，寓意深远，形象优美，鲜明易懂，雅俗共赏，成了城市景观中的重要部分，而一些平庸之作则流为标签式的图解。 

不少被视为一个城市和地区的象征和标志的优秀城市雕塑作品，本来在创作时并没有作为城市标志来构思，之所以成为标志是作品被公众承认和接受而产生的客观后果。可是，现在不少城市却纷纷提出要搞城标雕塑，千篇一律的要求表现“开放”、“改革”、“进去”等等一些空洞的概念，令雕塑家叫苦不一。 

（5）展览陈设性的城市雕塑 

“二战”以后，许多国家或地区陆续建起了不少雕塑公园。著名的有：日本箱根雕刻之森公园、挪威奥斯陆威格朗雕塑公园、比利时安特卫普雕塑公园、我国深圳世界之窗等等。这是城市雕塑的独特类型。这种在室外布置雕塑的方法与一般城市雕塑有所要求的原则不同。而是把各类雕塑作品如同展览陈设那样布置起来，让公众集中观赏多种多样的优秀作品。也有的是全部为一位作者的作品，围绕一个专题，经严格的总体设计构成的。如威格朗雕塑公园以《人生圆柱》为中心作规则的几何形布局。有些则是根据地形的具体变化作灵活处理。如日本箱根雕刻之森，就是风景优美的地形起伏的谷地，数千件雕塑按照游览路线在草坪、山坡、平台、水面作了富有变化的安排，使这些艺术品置身于山峦绿野，鲜花波影之中。也有的雕塑家在世界各国城市中作巡回展出，就是在热闹的街市上陈列起来。1996年巴黎举行的现代雕塑回顾展，收集了众多的优秀现代雕塑作品，展出于熙攮的人流中。 

雕塑公园的布只要考虑人流参观路线和光照、背景、视角等因素。此类作品的出现和发展有利于提高全民文化素质和精神文明建设。 

（7）以雕塑为主的大型艺术综合体 

在人类为明史上，古代艺术家已多次很有经验的运用包括建筑、园林、雕塑、绘画、文学等多种形式，创造出诸如：雅典卫城、圣彼得大教堂、凡尔赛宫、中国古代园林等经典的艺术综合体，使这些人文环境空间传达出更丰富的观念和意图，表现出更强烈的艺术魅力。但是，确切含义上的以雕塑为主的大型艺术综合体的新的类型品种却是在“二战”以后建造的在40年间，投入了大量的人力、财力兴建了多件规模巨大、感染力强，气势恢宏的以雕塑为主体的大型艺术综合体。其中最有代表性的当推：50年代初的柏林苏军烈士陵园、60年代的斯大林格勒（现伏尔加格勒）战役大型纪念综合体、70年代的列宁格勒（现圣彼得堡）保卫战综合体和80年代乌克兰伟大卫国战争大型纪念性综合体。这些作品严格推敲总体布局，标动了雕塑、建筑、园林、音乐、绘画、文物陈列、电影幻灯、火炬灯光、水面等多种艺术手段，围绕共同主题，各自发挥独特的形象语言，组成层层展开的序列空间，从视觉和听觉多角度强化渲染，全方位的交织过程的由感性到理性，充分展开的广度与不同开掘的深度，把人们深深导入特定的意境和心绪之中，随之而升华为对事件的全面而深刻的理解，与此同时，人们又经历了一次审美的完整过程。颇为类似宏篇巨构的交响乐章或长篇小说。其对心灵的震撼力是那些单间艺术品的简单相加所无法相比拟的。 

以雕塑为主体的大型艺术综合体的功能性质主要是纪念性的教化效应，初前苏联之外，其他国家也有建造的，如南斯拉夫的苏杰斯卡战役纪念综合体等等，但相应的规模要小些。 

上述对城市雕塑的功能分类仅仅是大体上从主要方面区分。实际上，许多优秀的城市雕塑作品大都同时兼备几方面的功能。如一件成功的纪念性作品也必然对周围环境有着良好的装饰效应，也往往成为该地区的地标。